自由と秩序 – 猪木武徳

図書館にて

連続性について

戦後ドイツは、合意の政治という意味でワイマールとのつながりがある。企業経営の労使協議など。

日本社会にも連続性がある。岸信介・鳩山一郎などの公職復帰。

シュレーダー政権のコソボ空爆参加。海外に軍隊派遣。

中公叢書

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アメリカ文化外交と日本 冷戦期の文化と人の交流

図書館で見かけて読んでみた。

USIS(U.S. International Communication Agency)の日本での活動。

福岡に行ったとき、天神に「アメリカ文化センター」という看板をみかけた。それがUSISだということを本書で知った。

メモ

1940年8月米州通称文化関係調整局(45年3月に米州局)ロックフェラー局。

映画の検閲。ディズニーに中南米舞台の映画製作支援。ドイツ映画、ドイツ寄り放送局に圧力。

テレビ放送初期に、米国番組、たとえば「ファミリー・アルバム」を提供した。ほかに英語を学ぶ番組など。
米国事情を新聞社・放送局に素材・資料として提供。

湯川物語
反共映画などの製作資金支援。1953年-60年の間に5本。
東映1957年の「ジェット機出動 第101航空基地」の主演は高倉健。

1952年公開の「硫黄島の砂」は洋画興収2位。
1956年「機動部隊」
週刊朝日「戦争映画と大衆-「機動部隊をどう受けとったか」

フォークナーセミナー、シンフォニー・オブ・ジ・エア

ファミリー・オブ・マン、原子力平和利用(アイゼンハワーの国連演説”Atoms for Peace” 1953年12月)関連。1955年11月「原子力平和利用博覧会」開催。2年間で263万人動員。

藤田文子
東京大学出版会

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エジソンと映画の時代

図書館で見つけ借りる(10月)

映画勃興期について詳細に記されている。

本書で勉強なったのは、初期映画は尺が短かったので、映画館主がそれを組み合わせ見せていたという点。観客が楽しめるかどうかは、映画館主のセンスにかかっていた。今風にいうと、キュレーション?

また、この当時から窃盗をしても金持ちは軽い刑、貧しい人は重い刑になるといった社会的テーマを扱う作品よりも、娯楽作品のほうが人気があったというのも面白かった。

調べてみるとYouTubeには映画初期の作品がたくさんアップロードされている。映像の勉強も文献だけでなく、気軽に昔の作品が観れるとなると、だいぶ変わりそう。

メモ

本書で紹介されている初期の映画やポスターなどの資料はYouTubeなどで見ることができる。たとえば、下は「大列車強盗(The Great Train Robbery)」。

ズープラキシスコープ(Zoopraxiscope):

写真家エドワード・マイブリッジ(Edweard MuybridgeEdweard Muybridge online archive)が発明。内側に写真を貼った筒を回してスリッドから覗くと動画のように見える装置。(たしか、六本木ミッドタウンのフジフィルムの写真博物館に同じような装置が1台置いてあったような。。)

マイブリッジはズプラキシスコープの発明でイラストレイテッド・ロンドン・ニュース(1889年5月25日土曜日)の表紙(リンク先はこの書に掲載されているのと同じもの)を飾る。1888年2月エジソンと会談。
参考:GIZMODEの記事。「雲の映画館」

キネトグラフ:撮影装置
キネトスコープ:映写装置

モンキーシャインズ(Monkeyshines):最初の映画と言われる。GE Reportsでその映像が見られる。

原題:Edison and the Age of Motion Pictures

著)チャールズ・マッサー(Charles Musser
訳)仁井田千絵・藤田純一

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<盗作>の文学史

図書館で借りる。

盗作 の事例がたくさん掲載され、また盗作にまつわる資料もものすごい量が載っている。

「まァ一流文学は外国文学を”下敷き”にして二流文学は”盗む”というところだ」大藪春彦の盗作騒動に対する三島由紀夫のコメント(p.167)

この本の小見出しは、そのまま創造とはなにか?を考えるときの問題提起になっている。

とにかく面白かった。

 

 

オールバックの放送作家

iTunesのポッドキャストで、TBS JUNKの爆笑問題カウボーイ、アンタッチャブルシカゴマンゴ、フジテレビお台場寄席は、ずっと聞いている。iPhoneでDLできるし。寝る前とか。出張に行くとき飛行機の中とか。爆笑問題の『ひとづま枠』はサイコーにオモシロイ。

この本の筆者、高橋洋二氏は、JUNKの爆問とアンタッチャブル枠の両方の構成をやってる人と買ってからわかって、俄然読む気が増した。あの笑い声なのかとか。。

■ メモ

p.182 80年代以降見かけなくなったタイプ。「ちゃん付け」で肩をもんでくる人。30%は無意識に使っていた。
この時代から、練りに練ったVTRで勝負する番組が主流となっていく

p.183 テレビ表現が自立した。90年代は、テレビで育った人材が、テレビこそ一番優れた表現手段と確信して、番組を制作し始めた
この頃から、「テレビ的」というものが増えた。テレビ的じゃないというのはどういうことか?それは視聴者(の中の大多数)が理解できない、ちょっと深いに感じる、知らない人が出ている、といったものか

p.186 テレビ作り屋と笑い作り屋の分業。枠組みと中身の分業

p.199 「テレビ作りがうまい人たちが作るテレビ番組は本当によくできている」という事実が「テレビを熱心に見る人たち」だけに伝わっている。

p.200 ものすごく好きなテレビ番組を自分で選択して見ている人は、ものすごく好きなテレビ以外のことをテレビに求めることはしなくなる

p.201 テレビ以外のものを必要としなくなったテレビ ⇒ 映画の番組などが不要に

p.228 我々構成作家は、ここで太田がこうボケたらどうかという「ボケ案」も考える

p.243 はんにゃは55号で、オードリーはダイラケ。

(2009年)

著)高橋洋二

恨の国・韓国

思った以上に面白かった。とくに韓国の「ハン」と日本の「和」の対比。

述べられてることを咀嚼すると、韓国では理想を追求する感覚が強すぎるために、現実への悲嘆が大きく、理想への推進力が激情として湧き出る。日本の和はもっと現実妥協的。理想はあるが現実的な落としどころをつける。
つまり、日本は落としどころの状態が現実、韓国は常に理想を追い求めている状態が現実なんだろうか。
韓国=激するというイメージの理解に役立った。

「「何をすべきか」を問われた規律主義から「何でもできる」と言い聞かせる楽天主義への移行は、人間の欲望主義も無制限に容認し、「こうすればより幸せになれる」「こうすればより幸せになれる」「こうすれば、より利益を追求することができる」という成果主義の考えを無批判的に受け入れることになります。」(p.72)

「韓国社会で「世界化」や「無限競争社会」などという言葉が流行し、国の指導者でさえも「国のセールスマン」になることを自負していたのが1990年代初めの金泳三大統領の時のことでした」(p.72)

ハンプリ:「ハンプリを果たす」「ついに、やったね。ハンプリ」

ハンとは、「ひとつであると同時に全てである」

「韓国におけるハンが「理想追求型」の概念であるならば、日本における和というのは、極めて「現実追求型」の概念である」(p.19)

「完璧な結合体を追求し続けるがゆえに、現実の世界でそれが達成されないことを問題視し、批判し、嘆き、悲しみながらも・・・」(p.20)

「事大という言葉は単独で成立するのではなく、常に「慈小」つまり小さな国をどう扱うかという問題と表裏の関係にあります」(p.138)

「つまり、事大主義は棲み分けの戦略であり、秩序でもあったのです。」(p.144)

著)金慶珠
祥伝社新書

 

テロルと映画 スペクタクルとしての暴力

六本木青山ブックセンターの新刊コーナーで見つけて購入した。

かなり面白い。紹介されている映画が見たくなる。そういう本はいい本だ。

しかし、この本で紹介されている映画はhuluにもu-nextにもない。TSUTAYA DISCUSでレンタルがあったが、何回も見たかったので、レンタル落ちの安いDVDを購入することにした。

とりあえず、アマゾンで「パラダイス・ナウ」と、ヤフオクで「夜よ、こんにちは」を購入。

「自由と解放の神話を希求する者が、にもかかわらず不可視の物語の枠組みの内側にいるという恐るべき逆理を、ベロッキオはここで提示している。」

パラダイス・ナウは、ちょっと呆気なかった。

著)四方田犬彦

日本のいちばん長い日

ポツダム宣言受託の議論から終戦の玉音放送に至る内閣、宮城、軍で起きていた出来事を時間軸に整理し、同時進行で再現した。

グイグイ引き込まれる。また、国家の方針を決断するドキュメントで、戦争の悲惨さなどを詳述しているわけではないので、それほど暗い気持ちにはならない。むしろ、何千万国民、そして世界相手に、自分個人の意見を述べなければならない、その重さがこの本を読み進むうちに感じられ、襟を正す気持ちになる。

鈴木貫太郎首相

阿南陸相の自刃。

畑中、椎崎中佐の叛乱と、対応に苦慮する

陸軍に比べ、米内海相など海軍の動向はあまり表記はない。

千葉駅前と銀座にある塚本総業ビルの創業者が、出てきた。田中軍司令官の副官塚本清大尉。

著)半藤一利

映画も見た。岡本喜八監督版。阿南陸相役は三船敏郎。
畑中中佐役が黒沢年男。凄い演技。井田中佐は高橋悦史。天本英世、伊藤雄之助などなど。狂気的な演技。何言ってるのか聞き取れない。仁義なき戦いを思い出した。

みんな痩せててギラギラしてる感じはもういまの俳優では出せないんだろう。

 

 

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球童 伊良部秀輝伝


偶然BSで放送されていた伊良部秀輝ドキュメンタリーを見て、本まで買ってしまった。

伊良部といえば、自分が米国にいたときにちょうどヤンキースにいて、よくそのニュースを追っていた。なにかの野球雑誌(といより縦長の新聞的なもの)の表紙に、デビッド・コーンなどと4本柱として写ってて、格好いいって思った。

毎日夜11時からテレビでやってるLettermanのThe Tonight Showで、ヤンキースのスタインレナー・オーナーが伊良部のことを「Toad(ヒキガエル)」と言ったことも紹介してた。結構話題になってるなと思ってた。

初登板のときもテレビ見てた。降板してベンチ戻ったあと、またグランドに出てきて帽子を取って観客に挨拶したの覚えてる。

自分がいた20世紀末の大リーグは、留学先の地元ブレーブスが超強かった。グラビン(47)、マダックス(31)、スモルツ(29)がいて、チッパー・ジョーンズ(10)がいた。チッパーは、野茂と新人王を争い、結果取れなかったんだよね。あと、ガララーガとか。あまり打つチームじゃなかったけど、いつも勝ってた。

あとは、マクガイアとソーサのホームラン競争。年間60本とか70本とか、ちょっと考えられない。アトランタの前に2ヶ月ほど過ごしたデンバーにマクガイアが来るというので、見に行ったことがある。1998年か。レフトスタンドで見てんだけど、一打席だけその目の前までボールが飛んできた。そのときはホームランはなかった。でも、ロッキーズの誰か(左バッター)がサイクルヒットを記録したんだよ。

そのデンバーは、ロッキーズの前は大リーグチームがなくて、デンバー・ゼファーズ(Zepher:そよ風)っていう3Aか2Aかの本拠だった。1988年の夏に見に行った。ホームステイ先の家族が連れてってくれたのだ。ゼファーズは「シカゴカブスの下部組織なのよ」って言ってた気がする。スタンドにはそれほど観客はおらず、7回の守備交代時に、大型スクリーンに映る競馬的な遊びがいちばん盛り上がってた。アニメの馬が3頭走るのだが、ゴール付近になると、みんな思い思いに指を1本とか2本立てて、どれが1等になるか叫ぶという遊び。

1998年の夏にヒューストンにいたとき、やはりステイ先の家族にアストロズの試合を見に行った。いまは無くなってしまった世界初の屋根付き球場アストロドーム。なんだか古びた空洞のビルのなかで試合をしてる感じだった。セカンドがビジオ(7)、ファーストがバグウェル(5)。ステイ先の高校生が野球オタクで、「ミスター・バグウェルは打順3番が好きなんだ」って言ってたのを覚えてる。彼は、野球カードやサイン入りバットとかボールとかなんでもコレクションしてた。バグウェルはすごいガニ股で打席に立つ。すげぇ個性的って思った。あと、なんとか・アルーっていう選手がいて、彼が打席にたつと、「サリュー」ってみんなで言う。それと、ハウエルって選手が出ていて、たしかヤクルトと巨人にいたハウエルじゃないかって思った。とにかくグランドと観客席が同じ高さで、選手が身近に感じた球場だった。ステイ先のオバサンも選手を子供みたいに思ってる雰囲気がいい。

ついでのついでに。2011年だったか。シカゴのリグリー・フィールドにカブスとブリュワースを見にいった。そしたら、福留選手が三塁打とホームラン打ったんだね。格好よかった。ピッチャーは、いまドジャースにいるグリンキー。たしか5月か6月の木曜だったと思うけど、昼間に試合やるんだね。それでも観客はいっぱいだった。バックネット裏で100ドルくらいした。隣の兄さんもはしゃいでいて、「奴は日本で有名なの」と話かけてきたから、「日本でいちばんのバッターだ」と答えたら、「だから、大リーグに来てるだろ」としたり顔で返事されて、この上から目線野郎と思った。アメリカの球場はビール売る女の子なんていなくて、むしろオジサンがピーナッツを遠くのお客まで投げるのが名物?なんか微笑ましい。

サンディエゴのクアルコムスタジアムも行ったことある。パドレスとドジャース。投げてたのが、マダックスで感動した。もう太ってたけど。あと、マニー・ラミレスがいたかな。打席に立つと、ブーイングしろっていう看板持ったオジサンが練り歩く。ラミレスは、ドジャースタジアムでも見たよ。試合前でもずっと笑ってる。ドジャースタジアムは球場前にどデカく黒田の看板が飾ってあった。

伊良部といえば、ニュースステーションかなにかだと思うけど、手帳に打者ごとの得意と不得意ゾーンを塗りつぶした手帳を披露してたことがあった。キャスターに「全打者ですか?」と言われて「誰でもやってることだと想いますけど」って返事してた。ストライクゾーンを塗りつぶすのは、黒田も同じようなもの(こちらは穴付きファイル)をテレビで披露してた。あと、大学の研究室に頼んで、投球フォームを撮影し、手を最後まで隠す動きを研究してたのもテレビでやってた。この辺は、158Km最速を出したあたりのことだったかも。

伊良部が無縁仏になってるのがいちばんショックだ。本には妻とは離婚したとあるけど、どうなんだろうか?それで無縁仏はそれと関係あるんだろうか。伊良部と佐伯貴弘が先輩後輩だったのは知らんかった。佐伯はどう思ってるんだろうか。(1995年オールスターは、伊良部が先発で、セの8番は左翼佐伯だ。)

Quote「ボールはコントロールできるけど、メディアはコントロールできない」BSのドキュメンタリーでも笑顔でこく話してる姿が映ってた。

この本読んで、著者のファンになってしまった。年に2ヶ月は海外にいるらしい。自分で見てきたことが書いてあるのが、いちばん読んでいて楽しい。同じ著者のキングカズと長州力本も読んでみよう。著者の興味の方向性が好き。

著)田崎健太